在制作一些配乐的时候，作曲家是必须要对配乐作品有足够的了解的。
所有的配乐都是为作品服务，想要做作品，必然是要反复钻研这些动漫影视剧作品本身的人物设定，世界观背景，以及故事剧情。
所以，在拿到资料的一刻，李少杰是真的懵了。
翻看一下索引。
《末日心理》
《社会学》
《生态系统导论》
《生物进化史》
《宇宙演化推导》
《中外历史》
《悉昙梵文详解》
《古巴比伦楔形文字图解》
《古印度语剖析》
《古埃及神话》
《宗教与哲学》等等等等等......
......
几乎可以说当时人就傻了。
索引中的资料几乎都快保罗万物。
任何你想象不到的冷门学科都很有可能出现。
李少杰甚至还看到了里面标注的《黑洞宇宙起源论》这种极冷门的学说，彭罗斯的黑洞宇宙循环理论。
“？”李少杰整个人都想变成一个大大的问号，问一问这帮人到底是要制作动画片还是要去拿诺贝尔奖。
“你确定这里面没有多余的东西？”
“我确定。”
工作人员微微一笑，很认真的点了点头。
“这是整个动漫制作的全部相关资料。”
“当然，您可能并不需要全都看，因为这里面是世界观哲学，原画设计，剧情，人设，打戏等设计的由来。”
“您配乐方面，更多还是要考虑一下动画场景与内容。”
“......”
李少杰开始怀疑人生。
虽然工作人员说的是.......
并不需要全看。
但这些东西累在一起，还是挺吓人的。
李少杰咂了咂嘴。
这里面的神话，哲学，宗教，乃至古国历史相关，肯定还是需要看的。
很快，会议开始。
会议并非是单纯的项目启动，实际上，项目早就开始动工了，现在不过是进行一些后续加入进来的工作安排。
比如相关的周边等等。
短暂的介绍后，掀开了动漫的标题。
会议大厅上投影出了两个字。
《灵笼》！！
说实话，看到这个名字后，李少杰更懵了。
很难通过这个名字去推测动漫内容。
但随着讲解，与翻看手里的资料，李少杰对于整个故事有了一个大体的了解。
在未来，地球经历了一场毁灭性的浩劫，幸存的人类不得不避难于一座悬浮于空中的灯塔上，继而面对地面上的邪恶生物，以及善恶对立，是非难辨等种种矛盾的故事。
人类的科技高度发达，甚至能够采集星际资源，这种情况下，对于地球的破坏程度更加严重，当人类为了长生不老试图触碰到神明永生境界的时候，生物实验终将诞生怪物。
噬极兽与玛娜之花所构建的玛娜生态，掠夺人类的生命源质，孕育噬极兽，再去掠夺人类的生命源质，人类经历了一波毁灭重生后，幸存者选择了两条不一样的道路。
苟延残喘，谨遵末日法则的灯塔人类，或是在玛娜生态完全同化的地面，选择适应与共存的人类。
但似乎，所有的道路，都是为了让人类延续，重回地面。
当然，里面的东西太多，短时间很难理解透彻。
但总结起来，无非就是四个字。
【末日废土】
李少杰微微皱眉。
感觉久违的遇到了难题。
末日废土中的人类故事，无论从社会学还是心理学来说，都与现实出入极大，别说废土了，就算是战后的人类，心理与社会上都与和平时代完全不同，更何况是末日。
而这些体验感不懂，是很难制作出合适的配乐的。
场景渲染音乐，涉及到了这种虚构的“玛娜生态”，就很难通过音乐语言去描述，没有太多可借鉴的东西，只能去自己慢慢研究，了解其中的哲学与逻辑。
情感音乐呢？
自然是更要研究，在末日中，人们的心理活动，心态是如何，并且更要思考，如何让虚构世界中人物的心情，与现实和平时代观众产生共鸣。
至于打斗音乐就更难了。
无论是民族音阶选择，还是配器，多少都得符合呼应战斗场景中的人的身份，与使用的方式。
毕竟，这是末日故事，人类没有了国家与种族之分，民族混杂中，很难去选择到底用什么配器与和声，或是特定的民族音阶。
尤其......
不仅要勾勒出废土末日的感觉。
更要表达出一个主题思想。
【无论面对何种困难和挑战，人类作为命运共同体，都应抛弃偏见团结起来，在时间的长河中砥砺前行。】
人类命运共同体。
这个想要如何处理，就变得更加棘手了。
不过，反而是这样的挑战，让李少杰更来了兴趣！！
学音乐最大的快乐，无非就是这些边缘知识了。
文化，宗教，历史，哲学，甚至是武打枪战机甲这类特殊题材的延伸等等。
会议结束后，李少杰便带着厚厚的资料索引与动漫的原画，剧情等设计设定，回到了大呲花音乐工作室，筹备制作。
首先，就是将故事本身的资料设定，故事情节吃透。
一些不太懂的关联的知识先不去想，死记硬背，记住这些点，后续慢慢吃。
所以，看完设定，李少杰便开始看漫画。
很快，首次尝试的制作便即将开始。
“嗯......从什么方面开始下手呢？”
李少杰若有所思的想着。
如果说灯塔人类的战斗方式是机甲，枪械，高科技......典型的科技文明。
但地面上的人类战斗方式多少像是修仙了......
进化人类，梵文文字的咒法，配合呼吐纳气之法激发人类体内的先天能量，还会利用归元心法屏蔽情绪，使得噬极兽无法探测到自身。
简单说，灯塔人类更像是有种赛博朋克式的感觉。
高科技，低生存。
那么，音乐的制作上或许可以带点电子音乐。
而地面人类的战斗与生存方式......颇有种“进化”+“古武”的感觉，尤其是在一些服饰，打斗，乃至于种种“吐纳”“归元心法”等元素。
音乐的制作上，完全可以用中国风。
带一点古朴感的同时，也要带有新意。
而玛娜生态的相关音乐，制作起来的说道或许就更多了。
一种与人类完全不同，甚至完全相互敌对的生态系统，在人类看来肯定是有诡异感与威胁感，甚至可以带点惊悚。
所以，制作上肯定是要阴间一点的。
神秘感也需要营造。
这种时候，或许运用一些阴间乐器会有奇效？比如水琴，Apprehension Engine，甚至是一些阴间的合成器音色。
而作曲的基础上，也会考虑“不和谐”带来的诡异与神秘感。
三全音，典型的魔鬼音程。
按照毕达哥拉斯的学说来说，用科学解释，那就是两个音的震动比例的数字越简单，听起来就越和谐，比如纯八度。
八度的震动比率，按照A音440Hz来说，八度关系就是高八度的A音880Hz。
简简单单的1：2。
而三全音之间振动频率比例在12：17左右。
并且，营造相应紧张感的时候，完全可以靠音量的迅速增强又迅速降低的方式来“吓唬人”。
就好像很安静的地方，突然轻轻一声鸣叫，马上变成耳边的嘶吼，旋即瞬间淡了下去，又变成寂静。
或是电音的撕扯感，变换的节奏让人心脏不断的漏跳。
更或是EF这类小二度音程的反复重复，让人在不断重复洗脑中变得紧张焦躁。
而这些东西，描绘玛娜生态，甚至完全可以运用到很多古典的作曲技法。
比如......叙事诗？
或者......带一点宗教感，神学感。
逐渐的推算着需要运用到的技巧与乐器。
李少杰对于作曲的思路就整理的愈发清晰。
说干就干。
这些想法，最好切入的
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